寶億萊飾品怎么樣_溧陽路清源里的記憶：那一位絕美的老太太

原標題：溧陽路清源里，那一位絕美的老太太

斯人已去，但關(guān)紫蘭留下的馨香似乎還留在屋內(nèi)。依舊住在溧陽路清源里的梁雅雯有時還會覺得，母親的高跟鞋聲在樓上響起，那是她穿過房間去畫室的腳步聲。關(guān)紫蘭的作品、她喜歡的法國油畫顏料、她喜愛的花卉還依舊留在屋內(nèi)，告訴人們，這里生活過一個美麗的靈魂。

時至今日，虹口區(qū)溧陽路清源里的老居民們?nèi)杂浀米≡谝惶枠堑睦咸�太，“氣質(zhì)交關(guān)好的呀”。他們會爭相向你描述，他們記憶里的她——

穿著樸素整潔的黑色對襟外套、頭發(fā)梳理得一絲不亂；和一般老人家一樣，會讓女兒陪著去街上散步；　但和一般老人家不同，她出門可是要去南京西路的美容院做頭發(fā)，或者去常德路的咖啡館喝咖啡。

老人去世二十多年后，2007年年初，上海南京東路“王開照相館”地下室一根水管爆裂引發(fā)水災(zāi)，工作人員緊急救出幾只存檔的舊紙箱。等到事后查看時，大家發(fā)現(xiàn)，這是一批已塵封四十年的老照片。照片中，一位上世紀二三十年代的女子的側(cè)面照格外引人注目。其姣好的容貌、優(yōu)雅的氣質(zhì)一度令人猜測是電影明星阮玲玉。直到有人見報后前來“糾正”：那不是阮玲玉，是我的母親關(guān)紫蘭。

這就是清源里一號樓的老太太的名字——關(guān)紫蘭（1903-1985）。那張令人過目不忘的照片記錄下的，正是著名畫家關(guān)紫蘭女士年輕時的容顏。

富商家庭走出的女畫家

在女兒梁雅雯眼里，母親永遠妝容得體。

當別的女孩子還在玩洋娃娃時，梁雅雯的玩具便是母親一箱一箱云霓般美麗的衣裳和無數(shù)高跟鞋。記憶中，母親會披上絲綢晨袍，喝一杯冰咖啡，然后穿上釘有珠飾的拖鞋去畫室作畫。

關(guān)紫蘭喜歡一切美麗的事物。而從小，富商獨生女的優(yōu)渥出身，也讓她有資本搭配服飾。早在上個世紀初，關(guān)紫蘭就有自己的發(fā)型師和照相師，她會將頭發(fā)卷燙出淺淺的波紋，并搭配優(yōu)雅的飾品，即便一件普通的旗袍，她也會用別致的搭配將自己展示得獨一無二。

一位畫家曾給關(guān)紫蘭畫肖像。當時關(guān)紫蘭問畫家：“我穿什么衣服好呢？”畫家說，“穿什么樣的衣服都好，整體軟裝寶億萊家居飾品，請讓我看看”。話音未落，就有五六位女士聽從關(guān)紫蘭的指示，每人手捧一件紅、藍、黃等各色衣服列隊而站。這個場景，讓畫家印象深刻極了。

但關(guān)紫蘭并不流于一般愛打扮的富家千金。得到父母寵愛的她，自小接受良好的教育和藝術(shù)熏陶。求學(xué)期間，又先后學(xué)藝于上海神州女校圖畫專修科和上海中華藝術(shù)大學(xué)，并先后師從陳抱一、洪野、丁衍庸等人。她是中國第一代出國留學(xué)的女畫家之一，也曾在上個世紀三十年代的上海畫壇成為引人注目的油畫家之一。

她繪制的　《水仙花》《彈曼陀鈴琴的姑娘》《秋水伊人》等作品中，嫻雅的風(fēng)景、端麗的花卉，還有少女的笑容，顯示了一種東方情趣，其中既有女性特有的纖敏，也有男性的堅毅。1930年，她回國任教，并在上海華安大廈（今上海金門大酒店）舉行個人繪畫作品展。當時的刊物《良友》《小世界》等都刊登了關(guān)紫蘭的大幅照片和作品。

解放后，她選擇留在上海，加入上海美術(shù)家協(xié)會，并成為上海文史館館員，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，定期參加美協(xié)組織的寫生和創(chuàng)作活動。

面對火熱的建設(shè)浪潮，她的繪畫題材也為之一變，用一批具有現(xiàn)實主義風(fēng)格的作品記錄了時代。她先后繪畫了《南湖紅船》《番瓜弄》和《上海街景》。在這些作品中，呈現(xiàn)出的不再是過去的審美趣味，而是上海這座城市舊貌換新顏中的改變。

咖啡飄香的溧陽路畫室

關(guān)紫蘭和家人，于1943年住進虹口區(qū)溧陽路1333號的清源里。

溧陽路不長，卻是一條文化名人集聚的街道。

一路走來，在溧陽路1156弄10號，是著名報人金仲華舊居；　溧陽路1269號的花園洋房，是郭沫若1946年5月至1947年11月在上海時的居所。鄧穎超等人曾在此招待文化界人士，進步文化人士曾在此為朱德同志60壽辰舉行慶祝會；溧陽路1335弄5號，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，住過著名作家、報人曹聚仁，和出版家、作家、翻譯家趙家璧。

而溧陽路1359號，則是魯迅先生的藏書室。1933年至1936年間，魯迅曾以內(nèi)山書店店員鐮田誠一的名義租下此屋二樓一間，藏書約6000冊，其中包括瞿秋白文稿、柔石的遺著及紀念物等。

溧陽路1333號建于1920年代，建設(shè)之初，房產(chǎn)商與關(guān)家頗有交情，就建議關(guān)家在這里置業(yè)。然而在日軍侵華時期，關(guān)家買下的房子曾被一個日本工程師占用。因此在梁雅雯記憶里，屋內(nèi)的裝飾是和式的——有榻榻米、紙窗等。自此，關(guān)紫蘭一直住在這里直到去世。

因為有過在日本留學(xué)的經(jīng)歷，日本人曾經(jīng)想叫關(guān)紫蘭出來做事。但有骨氣的關(guān)紫蘭寧可中斷繪畫也堅決不肯。她故意讓人們忘記她，故意出門時都穿著旗袍來強調(diào)自己中國人的身份。她恨日本鬼子，也心痛上海的滿目瘡痍。但戰(zhàn)事結(jié)束后，關(guān)紫蘭在得知自己的恩師陳抱一因為與日本妻子結(jié)婚而與家庭斷絕關(guān)系陷入窘境后，卻又慷慨伸出援手，一直資助恩師直到其去世。

上世紀60年代開始，關(guān)紫蘭漸漸減少了外出，并主動交出家里精美的服飾，將所有的畫作和資料都藏在自家護墻板里封存。但她卻依舊保持了老派的生活方式，依舊喜歡理發(fā)、美容、擦香水，并保持著散步到“德大”和“紅房子”去喝咖啡的習(xí)慣。

畫家陳釭描述過給關(guān)紫蘭送畫時看到的屋內(nèi)裝飾：“起居室是寬敞明亮的，布置得相當整潔和有藝術(shù)性，使用及陳設(shè)的家具基本上仍是從前的原物，所經(jīng)常變化的是四季不同的鮮花品種、色彩和擺放的位置。蘭花、睡蓮、水仙、菊花等最為關(guān)紫蘭所鐘愛，微妙地體現(xiàn)主人的品位、心境和情趣；朝南是一排開闊的木格窗，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，掛著長長的花布窗幔，朝東有一扇落地門，打開后有一個伸展出去的小陽臺，屋子的北面凸向樓梯處是小巧的榻榻米間，一門將里外巧妙間隔；　墻上懸掛早年陳抱一送她的生日禮物——《桂花》　油畫以及幾幅關(guān)紫蘭自己畫的花卉、風(fēng)景油畫，還掛著一幅關(guān)良的《貴妃醉酒圖》水墨畫和一幅李天馬特署‘贈紫蘭大姐’的行書。在最醒目的位置掛著一幅關(guān)紫蘭上個世紀四十年代攝于王開照相館的大幅肖像照，頗具時代特色，是黑白照放大由專業(yè)著色師手工著色的，非常柔美和雅致�！�

在梁雅雯的印象里，寶億萊家居飾品，母親一直那么美麗、端莊，在不能打扮的年代里，她依舊把樸素的黑色對襟外套、灰色的列寧裝和白襯衫穿得得體優(yōu)雅，圍上蘇格蘭格子圍巾，還一如既往地使用香水，顯得與眾不同。在晚年的時候，關(guān)紫蘭因為參加美協(xié)的緣故，常常和關(guān)良、劉海粟、林風(fēng)眠等名家往來。他們也會到溧陽路的寓所來看關(guān)紫蘭。梁雅雯記得，畫家關(guān)良是廣東人，而關(guān)紫蘭祖籍也是廣東，面對母親燒的一桌粵菜，尤其是那小小一碟蘿卜糕，關(guān)良常常會感慨思鄉(xiāng)之情。