軟裝飾加盟文化喚醒設計生命力 家居軟裝設計師共探文化價值與創(chuàng)作靈感

在深圳家紡暨家居裝飾展上，不僅家居裝飾之美動人心魄，軟裝設計家居產業(yè)鏈，引人入勝，在光影絢爛的背后，那些創(chuàng)造美麗，引領設計界的聲音與思想同樣驚艷人心。設計，并不僅僅立意于外觀架構與視覺效果之上，當你潛心解讀時，你將發(fā)現(xiàn)每一件優(yōu)秀的作品背后，都有一段故事，一場情懷，一份對于文化根基的執(zhí)著與守候，傳承與超越。

3月7日—8日，國內外設計大師Gijs Bakker、余靜贛與吳孝儒受邀前往深圳家紡暨家居裝飾展，共抒對當代優(yōu)秀設計領域的思考與感悟，無獨有偶，在他們對于未來的解析與構想中，文化已成為喚醒設計界內在生命力的靈感繆斯，以其內蘊的厚度與躍變的跨度，在無形中撼動了未來設計界的進化軌跡。

荷蘭設計師巴克論壇《如何把自身文化發(fā)展成全新設計語言》現(xiàn)場

荷蘭設計之父Gijs Bakker：

將自身文化發(fā)展為全新的設計語言

我是來自荷蘭，荷蘭是一個小小的國家，但是它在設計方面卻是個大國。

在傳統(tǒng)意義上，我們的設計主要是圍繞著一個物件的功能設計出來的，這也是工業(yè)設計最初的特色。進行設計前，寶億萊家居飾品，我進行了相關的思考，為什么設計一定要拋掉過去呢?是不是可以再利用一下?如果我們把那些產品，或者是設計變成對你來說非常親切的，豈不是更好?

傳統(tǒng)的人們可能覺得家居設計以及家里的擺設、紡織品會有一點孤立，現(xiàn)在我從一個宏觀的角度來看，如何讓它們融為一體。

我的作品其實有上千甚至是更多，這是一個柵欄，是由兩個明星做設計的，通常我們看到柵欄就會覺得是阻攔我們過去的，可能會感覺畏懼，但是這個有一個蝴蝶在上面，這樣就會讓這個柵欄更加的生動，再看一下這個項目，這個也是我和很多有想法的年輕人共同創(chuàng)建的，主要還是讓人們去體驗這種設計。因為設計總是有一個框架在里面的，所以除了這個框架之外，我們非常鼓勵年輕的設計師來把自己的文化融進去，互相交流，互相進步。

通過分享不同的文化就明白了設計其實并不僅僅是全球性的，更重要的還會有區(qū)域性的，以及文化的，帶有各種各樣特性的。2006年，我第一次到臺灣的時候有一個年輕的設計師說，其實我們設計得很好，但是文化不太足，我就說你們的歷史其實比我們更久，怎么會沒有文化呢?我們其實是可以把文化融入到設計中的。

09年，臺灣的工藝設計委員會，臺灣的設計中心找到了我，因為他們現(xiàn)在遇到了一點小小的瓶頸，他們的手工藝非常的出色，他們的手工藝品有非常精湛的技術，但是這個精湛的手工藝品似乎和現(xiàn)在社會有點脫節(jié)，我們就看是不是能夠把設計和手工藝非常巧妙的融合起來。09年就在臺灣設計了工作間，把年輕人的草稿全部集中起來，集思廣益，因此大家就在這里相聚在一起，其實大家也不太熟，也不太懂怎么把手工藝融合，但是他們把自己的想法畫出來。這個是臺北的設計中心的，到最后設計出來的質量都讓我感到驚訝。

我發(fā)現(xiàn)我們設計師畫出來的東西都是歐洲的東西，畫出來的是意大利的風，那他們自己定位在什么地方?亞洲人的定位在什么地方?他們畫出來的都是很像意大利的設計，或者是德國設計，所以我希望來協(xié)助亞洲人或者是東風人尋求自己的定義，就像我協(xié)助荷蘭人一樣。

右邊的YII，就是我在臺灣的工作室的品牌。這個圖片的背后也是臺灣的一個年輕的設計師設計的小屋子，以此作為后面的背景。這上面是用竹子做成的作品，但是現(xiàn)在這個作品在臺灣很少見，問一些年輕人，他們也很少見到這些。所以我想著用一些高科技的設計來把這種具有傳統(tǒng)性的手工藝品體現(xiàn)出來。

這個設計是我非常喜歡的，讓我為大家稍微解釋一下。這個原料是磚塊，就是在17世紀的時候，荷蘭有一段時間對臺灣進行過殖民，那個時候航海船只來到臺灣，把亞洲一些比較具有特色的特產運走，他們來的時候是空船，所以他們運了很多磚頭來到臺灣，因為這個磚頭到了臺灣，可能人們之前是用泥蓋房子的，之后可能就用這個烤磚頭蓋房子了。最后成形的作品是這樣的，就是把磚頭烤成一定的模型，最后就會出現(xiàn)這種看上去做功很細膩的磚頭做的作品。

1971年的時候我開始從事家具的設計，這是一個折疊的沙發(fā)，當它合起來的時候是一個90度的沙發(fā)，但是放開的時候卻是平的。

這個是1984年的時候設計的，主要是酒館里面用得比較多。5年前才開始生產，中國做出了很大的貢獻，我當時設計出來就在意大利、歐洲國家推廣，他們覺得如果是生產出來，材質上應該是很貴的。但是中國的人力可能沒有那么貴，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，所以最后才讓它得以生產，感謝中國!

這個是受到英國博物館的委托做出來的設計，可以想像是手槍，當子彈飛出來的時候是很有力、很直的，這就出來了我下面的作品。這個酒店的外表或者是剛進去的時候，其實都是方形的，但是進來之后發(fā)現(xiàn)好象是橢圓形的。

1996年，我獲得了國家級的大獎，當時也有了很大的一筆資金，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，就創(chuàng)作了現(xiàn)在的品牌，翻譯成中文的意思是“誰在怕?”這是對當代、現(xiàn)代珠寶人擔憂的一個挑戰(zhàn)，其實是鼓勵我的同事開始開創(chuàng)性的設計。

左邊這個小金屬其實是一個放在脖子上的小項鏈，但如果是參加晚會的時候可以戴到鼻子上。右邊的鍵盤上有一片變成了金色的，或一個金色的戒指，是因為人類對于鍵盤上的時間和精力，可能比我們摯愛的人還要更多，是不是要把戒指送給它呢?

這個是由臺北的一個設計師設計的，看起來非常好看，如果你想聽得更清楚的話，可以拿這個來用。通常情況下它的設計是從現(xiàn)實生活中，或者是從他喜歡的東西中得到靈感，這個是足球隊員勝利的時候的動作，我就想到是不是基督耶穌也可以做出這樣的作品?現(xiàn)在人們可能花在足球上的時間比去教堂的時間還多了，所以我就把這兩者結合起來了。這是一個胸針，大概一分米那么長，并且已經上市出售了。

圖片上的這位女性是克林頓在當總統(tǒng)的時候的外交部副部長，我也為她做了一個作品。她的這個作品也是有一定意義的，你跟她交談的時候，會有一個“你來讀一讀我的小胸針”的意思。這個作品的上面有一個自由女神的冠，兩塊表，一塊是給自己看的，另外一塊是給對方看的，因為他們作為政客，時間是非常緊的，日程都排得非常的滿。

現(xiàn)在人們可能對于什么是真有了更大的提問，因為我們看電影的時候可能會發(fā)現(xiàn)演員總是會做一些我們想象不到的動作。所以我從這里得到一些靈感，把假的小鉆石做成一個假的大的，但是用真的做成一個小的，把小的放到大的上面，所以說小的就是真的。

這些原本的材料都是不值錢的，但是可以讓一些真正的繪畫家在上面做畫，最后也可以達到一些效果。